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本年是正字戏*匠陈宝寿去世30周年。陈宝寿终生努力于正字戏的艺术摸索、缔造与传承、成长，创建构成**民族特点的正字戏演出艺术学派，为我国正字戏**成长作出精采进献，在**戏剧界享有**名誉，曾遭到***、***等党和国度带领人的访问。
以戏成名 以人传戏
陈宝寿1907年诞生于陆丰县东海镇，7岁收行，8岁即在舞台崭露锋芒，弱冠之年景为炙手可热的正字戏**武生，而立之年走红粤东；上世纪五六十年月名冠**、誉满戏班。他在持久的艺术理论中博采众长，把南拳技击、风俗风情、官方跳舞罗致贯穿到正字戏中来，经由过程外师教养、内得心源，到达出神入化的艺术境地，是20世纪中国戏剧界闻名的艺术家之1、正字戏的徽帜性人物。他文武兼备，能演能导，不管是文小生的扇子功、水发功、水袖功、帽翅功，武生的翎子功、把子功、毯子功，须生的髯口功等等，皆化用自若，驾轻就熟，平生饰演过《百日缘》的董永、《陈世美休妻》的陈世美、《翠屏山》的石秀、《武松杀嫂》的武松等几十个文武小生及须生脚色。
1954年陈宝寿主演的《百日缘》赴省加入戏曲报告请示表演，取得出格奖，并遭到***的亲热访问；1956年夏，陈毅、田汉等在广州旁观了他主演的《百日缘》、《百花赠剑》等折子戏；1959年10月1日，他表演的《金叶菊》被召赴广州加入国庆十周年献礼表演；1960年秋季，陈宝寿被评为特等劳模，列席**群英会，遭到***、***等党和国度带领人访问；1964年还被列为**文联委员……在新中国建立后的几年内，陈宝寿与他的师长、平辈们颠末尽力，把具有600多年汗青的正字戏推上一个新的艺术岑岭，使正字戏跨出海陆丰，走出广东，走向**，让国人从头熟悉正字戏这个北国边境的“戏曲活化石”。
东风广被 桃李成蹊
上世纪50年月初至60年月中，是新中国戏曲文艺**繁华的年月，各大剧种俊采星驰。这个期间的陈宝寿，艺术才调也得以阐扬到极致，成为正字戏大名鼎鼎的*匠级人物。除正字戏、白字戏外，潮剧、粤剧、黄梅戏等多个剧种演员，慕名向其学艺者众。老师长教师视全国戏曲为一家，对分歧剧种的求艺者等量齐观，使开国后的近30年中，正字戏与兄弟剧种呈现一个传艺交换活泼期，亦成绩了很多戏班美谈。
1957年中国戏曲研讨院副院长罗合如放置他的爱女罗娜辉前来陆丰双笑剧团学艺；60年月初，黄梅戏演出艺术家严凤英在海丰旁观《百日缘》后，被其艺术魅力所征服，下台向其请教；粤剧也于1957年移植了正字戏的《百日缘》。而与正字戏渊源殊深的潮剧，获得宝寿师长教师的教益更多，《槐荫别》、《刺梁骥》、《张春郎削发》等剧目皆得自老师长教师之真传。李有存、黄清城、吴丽君、林舜卿、黄瑞英、林玩贞、孙小华、陈学希等潮剧演出艺术家，都曾随师长教师学戏。1956年宝寿师长教师还受聘到汕头专区戏曲演员练习班当教员，专门培育小生人材。宝寿师长教师教授的这些剧目，成为潮剧传承的“戏宝”，薪火相传了潮剧几代人。此中《刺梁骥》中渔女邬飞霞谋杀权奸梁冀时存亡奋斗的排场可谓“绝活”，有矮步行、蹲步跳行、甩袖、车轮袖、纺纱袖等等，活泼揭示了人物心思勾当与全部“刺梁”情节；《张春郎削发》则被拍成潮剧片子，1987年又代表潮剧赴京加入首届中国艺术节，前后被**和外洋共20多个剧种移植上演……
陈宝寿的门生遍及粤东，经他调教出来的门生艺术上很有建立，除潮剧，另有国度级正字戏传承人彭美英，闻名正字戏艺人庄朕雄、林沐燕、黄阳民等。
懿范劭德 烛照人世
《菜根谭》上说：“文章做到极处，无有他奇，只是刚好；品德做到极处，无有他异，只是本然。”宝寿师长教师的艺术与道德，表现了“刚好”与“本然”的大师风采。他身怀绝艺又不恃技，更没有以“国宝”自居，箪食瓢饮，糊口简单，良多惊世的艺术缔造，都是在戏棚内、自家“陋室”中完成的。暮年的他仍竭尽全力，常常到海丰、陆丰的白字、正字戏剧团教授演出艺术，还亲身随正字戏职业剧团下乡坐镇，对峙在穷郊僻壤的表演一线。1982年潮剧请他教授“张春郎”时，已76岁高龄的宝寿*匠那时正随剧团在本地的可塘镇乡村表演，那情形让潮剧艺人打动至今。
陈宝寿治学松散，为人宽和，平生为戏剧**堆集了一批贵重材料：他主演的《百花赠剑》被闻名京剧导演阿甲、戏剧专家郭汉城选为课本，《百》剧等4个单行本被广东群众出书社结集出书；《张飞归家》、《槐荫别》、《百花赠剑》被支出《中国处所戏曲集·广东卷》，其代表作《翠屏山》、《槐荫别》、《辕门罪子》片断，被汕头戏曲黉舍收录存档……
1983年8月2日，陈宝寿在故乡撒手尘寰。牛斗艺星殒落，懿范劭德长留。作为“国遗”正字戏的一个意味标记，陈宝寿平生的佳誉瑰行，属于正字戏与戏剧界，属于**甚至**。□陈泽楷
