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撮要：在本年3月进行上海道明春季拍卖会上，杨正新、乐震文两位师长教师的*幅山川别离以120万元、143万元的高价刷新了本身作品的成交记载。各种迹象表白，新海派无疑将成为春拍市场的黑马。
新海派拍场走俏
在中国画坛上，海派是一个很是主要的画种，一般指的是发生于19世纪中叶起，一群画家活跃于上海地域，并从事绘画创作的成果与风尚。早期海上画派的**代画家有任伯年、吴昌硕、虚谷、任熊、任熏等，第二代海派画家有朱屺瞻、陆俨少、吴湖帆、*瘦铁、颜文梁、林风眠、郑午昌、刘海粟、江寒汀、谢稚柳等。今世有陈家泠、张桂铭、杨正新、卢辅圣等。有概念认为，新旧海派以**与第二代画家离世为分隔点。
“新海派”在鼎新开放今后显示出兴旺创作精神，他们活跃在上海滩，代表了今世海派画家的总体风貌。在题材拔取、创作方式、审美旨趣等方面，“新海派”都跳出了传统海派的圈子，有着浓烈的小我化倾向。固然他们各自的气概不尽不异，但无一不具有光鲜的今世精力，好比接收并消化外来的艺术元素、注重想象空间和心理体验。
从近年来的拍卖市场上来看，新海派的画家已经逐渐受到市场的存眷，像在本年上海道明的3月春拍中，杨正新的《江南好》，估价60万至80万元，落槌价为120万元。画中的线条更是展示了他深挚的功底，对于景物的弃取以及细节处置很是到位，结构上也呈现出江南私人园林的高雅。年逾古稀的老画家韩敏也是新海派中的代表人物，其以人物画著称，兼擅花鸟、竹石。其翰墨清润朗净，人物造型娇媚动听。他的书法也很有特色，学郑板桥，笔力清健，章法错落有致，如乱石铺街，别具神韵。是以，韩敏的画作一向是拍卖会上的“*手货”，在本年荣宝斋（上海）春拍中，将有一批韩敏的书画精品，像《浴马图》等都充实揭示了画家的**身手。
闻名画家陈家泠师长教师曾经暗示，海派就是一种现象，纷歧定是上海人画画就叫海派，尤其是我们搞水墨的，水墨是一种水文化，文化是成立在水系的根本上，我一向都是这么认为的，哪里有水哪里就有生命，哪里就有丰硕的物产，而有了丰硕的物产才能有足够的经济实力酝酿文化，文化获得了成长，艺术品、绘画才有存在的空间。今世给了我们艺术家一个很协调、不变、蓬勃成长的自由空间，我们应该爱护保重这大好时代，好好绘画，好好创作。
新生代日新月异
海派今世名家的很多力作予人的不仅是惊喜、赞叹，更是期许、注目与畅想。他们既是传统海派的守望者，又是新期间水墨的开荒人，使古老的传统绘画融入日新月异的都会糊口。像70后画家庞飞从陕南的大巴山里走来，他没有回避崇山峻岭的弧线与现代公路的造型冲突，他在古今遇合中找到了切入点。受其外公、画家林曦明的影响，庞飞在意笔水墨山川画上用功*多。他把本身成长履历中*为深刻的陕南天然山水的地貌特征，经由过程综合印象进行提炼和归纳综合。
和大都的“都会绘者”分歧，洪健的画面里，没有人，唯有观者的视线投向“精工”的建筑图像，反而发生了一类别样的冷峻。正如评论家徐明松曾经写道的：“在他的画面里，没有人，也没有城市的喧哗，只有似乎生硬的单体或组群的建筑立面。洪健把半吐半吞的禁止和欲说还休的明智巧妙地投射到画面上，给清洁利落的画面衬着了一层情感色彩和文学的意象。”
追溯海派绘画的史略，上海从1934年起，就成立了国内**个女性艺术家倡议组织的“中国女子书画会”，涌现出了吴青霞、李秋君、陆小曼、周练霞等一批当优异女画家，成为海上海派的一颗颗明珠。在今朝的新生代海派女画家中，鲍莺无疑是此中的代表。其画风细腻，作品以花鸟人物见多。以人物中见花草、花草中见人物的对比手法，用中国传统翰墨与西方印象派绘画相连系的绘画说话，经由过程对传统**的从头演绎，从女性的视角表示了糊口的浪漫、优雅的风采和超脱的人生立场。
何曦的作品无论在学术上，仍是在市场上都取得了不错的成就，这不仅和他的绘画能力互相关注，更为主要的是他对于绘画与金*的熟悉，其曾经暗示，固然我们周边不贫乏画廊、掮客人，可是大大都人都是为了在画家这里*到*，而没有像海外那种帮忙画家走向成功的空气。这就是需要画家可以或许在金*的诱惑中**把握好本身。说到底，画家之间的比拼，除了绘画功底之外，*为主要的就是人的操行。这些年来，何曦又玩起了跨界，在本年5月17日进行的第三届九城艺术联展（上海站）上，庞飞、洪健和鲍莺拿出的都是绘画作品，而何曦则拿出的是本身的摄影作品。
新翰墨决议将来
回思以往的海派，从吴昌硕、任伯年的**，到今后的刘海粟、林风眠、朱屺瞻、关良和程十发等，皆具有海派畅通领悟中西的光鲜立异特征。昔时老海派声震遐迩，风行于全国，就连齐白石、徐悲鸿和潘天寿等，亦曾深受影响。而今，被称为新海派的上海画家，画风畅通领悟中西的立异特征也不克不及说没有，但在全国的处境和影响，却已大不如往昔，这无疑是值得我们深思的，也代表了此中可能会有更大的机遇。
然而，在一些业内助士看来，新海派*大的问题在于画家的中庸状况，在应变策略上可进可退，可攻可守，固然是摆布逢源、相当矫捷。但如若搞欠好，也可能是既不现代又不传统，变为不中不西、亦中亦西。
中国画要讲翰墨，线条的黑白决议了画的高度，没有了翰墨这个焦点，再标致的画也只是好景不常。因而对于藏家来说，并不是画得越像这个画就越值*。在富有现代性的符号缔造更是让其作品显得新奇有趣的同时，布满了传统的意境，如许的作品才值得保藏，并将会有不错的“*途”。
