中国近现代书画为何能“抗衰”

早在2008年3月金融危机**前，我在接管媒体采访时曾频频暗示：中国近现代书画精品是*具投资价值的，并且升值空间庞大。可惜那时附和的人并不多。成果，此言仅仅几个月后便获得应验，在金融风暴冲击下，今世艺术褪去了泡沫，瓷器、玉器、佛像、古典家具等也都风光不在，艺术市场一派颓势。

然而，在一片萧条中也有破例，那就是中国近现代书画中的*匠精品，这些作品价*不仅不跌，反而逆市上扬。客岁年末，整个中国艺术品市场更是被中国书画带进了“亿元”时代，迅猛势头依然在延续。

近现代书画贵得有事理

为什么中国近现代书画作品桂林一枝，成为“抗衰**”，很多人摸不着脑筋，感觉不成思议。其实，细究此中原委，自有事理。

我们此刻说的中国近现代书画，凡是是指从辛亥革命起头，到上世纪70年月鼎新开放之前这一阶段的书画作品。若是以艺术家论，根基上是从任伯年、吴昌硕起头，到黄胄、周思聪竣事。

在这快要**的汗青阶段中，中国画坛可谓风云际会、群星璀璨，发生了多位划时代的艺术*匠，如人们比力熟悉的齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、吴昌硕，再到后来的李可染、李苦禅、王雪涛等。他们所取得的艺术成就汇聚在一路，足以与汗青上任何**期间比肩。可以毫不夸张地说，上世纪100年必将成为中国美术史上*辉煌的一个期间。这就是中国近现代书画“抗衰”的**个原因：中国近现代丹青妙手们的艺术成就**。

第二个原因，上世纪100年又是中国汗青上*为动荡的期间，在战争、天然灾难、社会**等特别社会情况下，艺术家们流离失所，创作的艺术品极难保留，这也就使得这些大艺术家们原本就很少的作品存世量更低。

今朝，我们知道的徐悲鸿作品，包罗他的素描稿在内有2000件摆布；傅抱石作品2000件摆布；就连1989年才辞世的李可染师长教师，存世作品量也只有2000件摆布；潘天寿作品800件摆布；陈少梅作品就更少，可能不足400件。他们的这些作品大都被国度的博物馆保藏，能在民间得以传播的其实是数目有限。

还有一个原因，中国近现代丹青妙手们，不仅画得好，并且离我们比来。从齐白石的花鸟鱼虫到张大千的孤舟帆影，从吴作人的大漠驼铃到王雪涛的百花争妍，*匠们画的都是我们熟悉的糊口，表达的就是老苍生的感情。所以，他们的作品深得人们喜爱，在**华人世界里拥有*复杂的保藏群体。

艺术成就高、存世量低、需求量大，这三者的连系意味着什么？这也就是今朝中国近现代书画精品一画难求，价*不竭上扬的原因。

保藏书画作品有何门道

那么，具体说到保藏书画作品，我们能不克不及总结出几条纪律性的工具，让大师作为参考呢，我想仍是可以的。

起首，“买本身喜好的”。

保藏讲究缘份，而缘份不仅仅指机缘，同时仍是乐趣，更是心境。若是纯真把保藏当作是*的增值，时候一长就会使本身的表情变得很纠结，令保藏艺术品中蕴含的迷人乐趣大打扣头。

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