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编者按：2013年，企业保藏无疑是艺术品市场的热点，也是本报“保藏长廊”存眷的核心。若何对待日渐风行的企业保藏？企业保藏热若何形成？面对如何的问题？若何包管保藏的专业性和藏品质量？企业保藏的回报率若何？企业保藏的风险安在？企业保藏将来有如何的趋向？本期年关清点，我们将目光再次集中于备受存眷的企业保藏，邀请业内**及从业人士，全方位解读企业保藏。
成因与成长趋向
沈其斌(上海多伦现代美术馆、喜玛拉雅美术馆创始馆长)
由沈其斌负责的新艺经艺术研究院在近日发布的《中国机构保藏查询拜访陈述》显示，自2012年以来，中国国内企业保藏资金约为450亿元，企业保藏成为**。沈其斌阐发，企业保藏热的*要原因，起*是企业品牌的需要，艺术品保藏能起到晋升企业文化品牌和文化竞争力的感化；其次，房地产、股票的投资**期已过，收益率大不如前，作为**办理的设置装备摆设手段之一，艺术品作为新兴财产，也是避险的**东西，价值增加空间比其他行业高，成为企业**保值增值的选择之一；再者，艺术品投资与保藏也是企业计谋转型的需要，尤其是一些传统企业，进入成长瓶颈期，*急需要转型。
在沈其斌看来，跟着企业保藏热的升温，将来企业保藏的能量会越来越大，企业保藏的优势在于轨制化、计谋化，而且有企业资金作为**，会成为良多企业计谋成长的一部门，也是将来保藏的风雅向。企业保藏不仅会成为企业资产设置装备摆设、财政放置的得力手段，还会对企业品牌、企业文化、企业社会责任的计谋性扶植起到主要感化。
他认为，跟着时候和经验的堆集，企业保藏会从今朝的无序逐渐走向轨制化、系统化，这也是企业保藏将来的趋向。此外，在将来的艺术普及、**和教育事业中，企业保藏会阐扬越来越主要的感化，也会成为**美术馆将来的*要力量。
不外，沈其斌也呼吁，企业保藏需要政策性的搀扶。作为企业保藏，国度应该考虑从宏观层面上赐与一些政策性的撑持力度，如拟定税收减免或者税收抵扣政策，鼓动勉励企业保藏。从法令层面上，拟定响应律例，解决企业保藏的挂念。保藏之后，阐扬保藏品的感化，成立私立美术馆、成立非营利机构或者基金会，赐与政策上的搀扶。此外，在企业保藏手艺上的指导、人才培育等方面都需要政策性的搀扶，这些是企业保藏走向规范化和强大的需要前提。
企业保藏：规模与近况
近年来，艺术品市场投资保藏企业化、机构化的趋向越来越较着。《中国机构保藏查询拜访陈述》指出，企业藏家采办力占整个艺术品市场的60%以上，活跃在北京、上海各大拍卖场上的买家，70%以上都是企业家。
在截至今朝中国艺术品市场降生的亿元拍品中，大部门直接和企业保藏相关，在2013年10至12月拍卖季时代，企业豪购艺术品也成为各大媒体核心：大连万达集团以1.72亿元拍下毕加索作品《两个小孩》；广东中山企业家郑华星以2.3644亿港元拍得明永乐鎏金铜释迦牟尼佛坐像等。
感慨企业保藏不凡实力的同时，良多人也暗示，艺术品市场的高涨与这些机构介入者的采办行为紧密亲密相关。显然，企业保藏和艺术品市场实际好处的驱动相关，尤其是深谙投资的企业，早已看到艺术品市场的投资机遇和回报。企业介入保藏不仅将中国艺术品推向亿元时代，保藏组成也从私藏向公藏改变。艺术品市场呈现南北极分化的态势，**艺术品流向资金雄厚的企业和机构，传统保藏家边缘化，一般的老苍生进入低端消费市场，价*也响应呈现南北极分化。
跟着中国企业阶级的崛起，企业保藏将成为又一波保藏大潮。受此影响，富有的中国藏家也带动了**美术馆的兴建**。据相关数据统计，2015年，中国博物馆数目估计达到3500家，而这一方针已提前3年实现，2012年，中国存案博物馆数目达到3866家。
尽管如斯，中国企业保藏仍处于初级阶段，存在诸多问题：起*，良多企业的保藏轨制和机制无序化，缺乏久远规划和专业性，多以企业家小我爱好和理解进行保藏。其次，部门企业保藏属于短期投资行为，而非持久计谋规划，没有纳入企业计谋。再者，企业保藏和企业自己的关系不开阔爽朗。*后，企业保藏没有阐扬藏品的感化，疏于艺术品价值的发现和挖掘。
跟着敷裕阶级的增多，企业保藏逐渐成为时代潮水和保藏主力，企业保藏的实力和品位，也将决议中国保藏文化价值判定的改变与确立。
平台与目光
郭庆祥(大连万达玥宝斋负责人)
11月5日，大连万达集团(以下简称“万达”)在纽约佳士得以1.72亿元购得毕加索作品《两个小孩》，引起激烈争议。负责采办艺术品的郭庆祥暗示：“艺术保藏视野要放宽，简单地说，艺术是世界的，保藏无国界，只如果好的艺术品，世界上任何国度都能分享。”他暗示，好的中国艺术品西方也有保藏，好比，大英博物馆、大城市博物馆都有中国艺术品。“我们保藏毕加索的作品，就是出于如许一种思绪，市场上呈现毕加索的精品，又赶上欧洲经济回调，我们感觉这是采办西方艺术品的*佳机会。”
在郭庆祥看来，万达此刻已跳出只在中国或者只在华人保藏圈内采办艺术品的思维，站在国际艺术品市场的平台上，与全球各地大藏家竞买一流艺术品。“保藏是一种无国界的行为，万达面临的是国际规模的拍卖市场和全球艺术品，视野与目光必定有所分歧。”郭庆祥暗示，将来万达还会继续采办已在艺术史上地位安定、获得承认的艺术家作品，好比“印象派”代表画家莫奈、梵高档的原创作品。当然，他也强调，万达采办这些作品的关头身分之一是在价**合理的机会介入。
“除了采办更多西方艺术品外，万达保藏还将挖掘具有原创性的国内艺术家作品。”郭庆祥介绍，截至今朝，万达已有3条保藏思绪：一是保藏学贯中西的艺术家作品，尤其是吴大羽讲授系统培育出的艺术家，如吴冠中、赵无极等；二是近现代西方代表艺术家的代表作，如毕加索、莫奈等世界美术史公认的现代绘画巨匠；此外，在水墨画方面，*要保藏潘天寿、李可染、石鲁等对水墨画有进献的现今世艺术家精品。
郭庆祥介绍，万达在采办艺术作品时，并没有固定的预算，而是按照市场环境，只要呈现在万达保藏规模内的精品，在保真和价*合理的环境下，万达就会购入。他暗示：“万达不保藏古书画，因为古书画的真伪很难辨别，尤其是此刻假判定家和伪**良多，万达毫不会冒这种风险。”而垂青艺术作品的原创性和开拓性，则是其判定作品价值的主要尺度，在他看来，艺术价值是立保藏之底子。
类型及策略
马学东(艺术市场研究中间执行总监)
马学东介绍，从汗青来看，内地企业保藏鼓起于20世纪80年月末、90年月中后期。
每个企业保藏的目标分歧，策略有所分歧，资金投入也分歧。好比，新疆广汇集团的保藏是将藏品公共化作为保藏的*终目标，其保藏始于20世纪90年月，每年在艺术品保藏方面的支出在1亿元摆布，保藏标的目的以中国近现代书画十大画家的作品为主，迄今为止保藏品已有500多件，集团打算在藏品的根本上，成立新疆广汇美术馆，并筹办选择合当令机，将藏品捐赠给新疆维吾尔自治区。
另一类企业保藏是使保藏和企业营业发生关系，*典型的当属江苏凤凰出书传媒集团。2012年，该集团以2.16亿元在北京匡时拍得“过云楼秘藏古籍善本”，之后颁布发表将对“过云楼藏书”深度开辟，好比“过云楼藏书”再出书工程，将与世界知名出书公司合作推进海外出书，开展“过云楼藏书”数字化庇护存储工程等。
此外，马学东还出格介绍了企业保藏的运作测验考试，2012年，侨福集团在北京侨福芳草地购物中间内，将集团的保藏品直接放在公共空间中进行展示，将保藏品与购物、休闲等融于一体。
“总体而言，国内企业保藏整体呈现多元化的成长趋向，各个机构保藏定位、标的目的和目标各别，也决议了他们分歧的保藏策略。”马学东介绍。好比，泰康人寿保险股份公司的保藏以美术史为*要线索。从1996年起头艺术品保藏，泰康人寿每年以利润的2%至5%作为保藏资金，保藏标的目的*要以现今世艺术为主，但愿经由过程他们的保藏，*终形成一条中国现今世美术的保藏线索。
忍耐性和立体性
郑好(企业家、昊美术馆创始人)
在近年来涌现的企业保藏家中，郑好无疑是较具有艺术判定力和实力的保藏家之一，2013年，昊美术馆温州馆开馆，但坐落于上海外高桥保税区的昊美术馆上海馆还在进一步完美中，他但愿建成之后的美术馆和四周的业态形成互补关系。
与此同时，从昊美术馆“安身本土，存眷亚洲，辐射世界”的定位出发，昊美术馆筹谋并启动一系列展览勾当，此中包罗和中心美术学院美术馆合办的“博伊斯在中国”展和韩国今世艺术大展。郑好强调，“亚洲性”会在昊美术馆将来的成长中充实表示。美术馆已确定在将来的馆藏作品中，中国现今世艺术品所占比重为50%，亚洲其他国度艺术品所占比重为40%，而残剩部门则为西方及其他地域的现今世艺术品。
郑好暗示，2013年是其保藏发生改变的主要节点，“成立美术馆是**保藏阶段的竣事，取而代之的是美术馆学术化、系统化公共保藏的起头，保藏从小我爱好改变为机构策略，从小我乐趣变为对公共负责。”
“任何作品都和学术、市场相关，很难从一个点申明问题，企业保藏是立体的，需要综合各方面身分从多角度进行考量。”郑好强调，在做企业保藏之前，起*要明白保藏目标，是出于投资，仍是成立美术馆，仍是作为持久标的目的性、文献性的保藏，标的目的分歧，策略也分歧。“规划标的目的后，有序、有节拍地做保藏，从专业角度入手，专人做专事，专业性不是单个藏家决议的，而是按照保藏的定位和系统，立体考虑，切不成小我性太强。”
郑好认为，企业保藏是滴水成河的事，不克不及急功近利。“艺术保藏需要周期，也需要忍耐性，企业保藏不克不及用金*权衡艺术品的价值，而是要看选择的作品是否对文化艺术的交流有开导感化，对公家发生影响，可否经受时候的考验。”
团队力量与小我程度
颜明(保藏家)
古代书画保藏家颜明几回再三暗示，保藏具有很强的专业性，企业保藏要提防风险，*主要的一点就是专业的人做专业的事，增强企业保藏的专业性。“此刻进入保藏的企业，各行各业的都有，他们在本身的行业很专业，但在艺术品保藏范畴可能是外行，艺术品保藏的专业性很强，不是有资金就能买得好、买得对。”
在颜明看来，企业保藏要专业，应该有专业的操作团队，或者有专业人士指导，企业保藏是团队力量和小我程度的综合表现。当下，市场和研究机构的关系日渐紧密亲密，企业保藏应该综合市场和研究等各方定见，对峙保藏宁缺毋滥的原则。而对于涉入保藏的企业家和相关负责人，也应该在保藏过程中不竭晋升自身的辨别能力。
颜明介绍，从20世纪90年月起，雅虎创始人、原*席执行官杨致远就专注于保藏中国古代书法作品，购藏至今。在杨致远的保藏中，较早的有元代的作品，但*为凸起的是明清期间的作品，此中有不少吴门书法家和明末清初书法家的精品。
2014年，杨致远的藏品将在纽约大城市博物馆展出。在杨致远持久的保藏过程中，他会经常与大城市博物馆的研究员、各大拍卖公司的**深切沟通，其每件藏品几乎有**团队的把关。
收益和风险
吕立新(艺术品鉴赏与投资**)
在吕立新看来，自2003年起头，他就察觉到了国内艺术品市场正发生着微妙转变，买艺术品的人起头由曩昔的外国人和港澳台同胞酿成了内地人，出格是内地一些先敷裕起来的企业家，起头剑指艺术品，中国内地正在暗暗崛起一个有实力的保藏群体。
“若是买得对、买得准、买得好的话，回报率长短常高的，这是中国艺术品市场处于初级成长阶段所独有的，在西方艺术品市场上可能也没有了。”吕立新介绍，在2009年，他的伴侣以不到100万元的价*向一位企业家让渡了齐白石的《丝瓜蚱蜢》，在后来的匡时秋拍中，这件作品的成交价已高达1058万元。“可以想象，4年时候的回报在10倍摆布，这是其他任何行业不成能获得的回报率，也就是中国艺术品市场在这个阶段能获得如许的利润。可是前提必然是买得好、买得准、买得精，不然就只有损兵折将，保藏专业性是很主要的。”他说。
同时，他介绍，国内企业保藏的盲目性较大，固然良多企业有*，但经常买欠好，“只买贵的，不买对的”的现象仍是很较着的。“艺术品市场陷阱良多，用大代价未必能买好工具，有些企业博物馆保藏的良多藏品都是假货，这也是企业保藏存在的*大问题。”吕立新警告，中国艺术品市场假货充溢，拍卖会拍假、假拍现象触目皆是，风险很高，要想获得回报率，底线是不克不及买假。
办理与归宿
吴鸿(攻讦家、青岛正眸美术馆艺术总监)
近年来，跟着投资标的目的的转移，中国涌现出良多企业保藏，随之也降生了良多**美术馆，然而，在几波**美术馆的兴建**中，良多也成为好景不常，**美术馆的保存面对庞大挑战。
当前，因为社会捐助轨制和免税搀扶政策等方面的政策力度不足，在必然水平上限制了**美术馆的可持续成长。
吴鸿认为，企业保藏起*应按照企业的资金投入、计谋和目标，做响应的规划和策略。
此刻，良多**保藏转为机构保藏。机构保藏具有必然的系统性和尺度，和小我乐趣性保藏的目标和定位完全分歧，机构保藏是全新的规划和起头。
对于企业而言，无论是做保藏仍是做美术馆，都要做好持久的规划。零丁来说，若何办理和维持美术馆的正常运营，揭示美术馆的社会效应等是打算成立**美术馆的企业，在扶植之前就要考虑周全的问题。
“**美术馆要实现久远成长，起*需要考虑自身运营，万万不克不及将馆藏酿成无底洞，变为企业承担。反过来，也不克不及纯粹为了贸易目标，将美术馆变为艺术品的倒卖场合，**美术馆的*大挑战在于若何在贸易性和艺术性之间找到均衡。”
